乐鱼入口:等了5年的《人生若如初见》终究是让人失望了

  年开机，2022年上线下架，半途几回传言空降播出，阅历了删减、原型人物等不同争议，《人生若如初见》的命运就和它的剧情相同生不逢辰。

  前史正剧，作为新世纪前后，最受追捧的类型剧之一，却在许多原因下式微。在创造环境和商场的两层挤压下，近几年前史剧更是佳作难寻，不是叫好不叫座，如《全国长河》，便是口碑、反应都低于预期，如《山河月明》等。

  而展示晚清近代史的佳作就更少，点评不错的《走向共和》《天穹之峁》两部，都现已是2003年、2010年的著作了。

  因而早在2019年存案发布时，《人生》就引来极高的重视，这其间很大一部分原因来自对编剧江奇涛的信赖，作为年代大戏和前史正剧的金字招牌，江奇涛具有《人间正道是沧桑》《亮剑》《少帅》等编剧经历。《人生》又声称其封笔之作，可见等待值一斑。

  除了编剧光环外，《人生》的另一大亮点便是清末新政的布景。从1901年到1911年，这是晚清全面革新的十年，也是我国前史上极具动乱的十年。

  “四万万人齐下泪，天边何处是神州？”把这样动乱的时期搬上荧屏，难度可想而知。

  这十年清王朝的革新规模，小到底层教育制度大到国家政治体制。一方面清朝想经过革新持续维系自己的控制，另一方面这一革新直接引发清朝消亡。它的包含面太广，太杂乱。

  怎样在40集的剧会集展示那个思想混乱的年代？又怎样经过40集的篇幅将其说清楚？

  编剧奇妙地将革新党、保守派、北洋系等清末几支重要的政治力量，安顿在了主角几人身上。经过叙述留学青年与革新者、逃婚女青年等不同人物的命运交错，展示了他们在这个特别前史时期所做出的不同选择，以及终究走向不同路途。

  简言之是一种用大群像讲小故事，用小故事串起大前史的写法。能够说主创的野心不小。

  《人生》沿用了江奇涛曾经的创造方法，便是在实在前史中刺进虚拟的人物和故事，用前史史实做布景，虚拟人物做主线（其间虚拟的人物又杂糅多个前史人物）。

  《人生》的主人公梁乡（原为良乡），原型之一是良弼，是清末宗社党首领，在辛亥革新中誓死保卫清廷。这样的原型布景，让梁乡不是一个传统意义上的正面人物，但也无法将其简略的界说为反面人物。

  让这样一个阻拦着前史进程的人物做主角，是十分应战观众根本认知的。尽管主创勇气可嘉，可是人物和前史是逆行的，观众也无法带入。

  剧中梁乡外带不少光环，比方他不同于一般沉溺于酒色的八旗子弟，有志向有志向，正派仁慈；一群汉人子弟围着他转，各方实力都要抢夺他的参加，更别提他母亲还开口闭口我家祖上阔过……

  可一想到清末耻辱的前史：慈禧逃跑过，光绪软禁着，多半个我国都没了，不平等条约签了一个又一个……清廷有多迂腐谁不知道？观众谁还在乎你家祖上？都盼着它早点消亡。

  观众又怎样会对这样一个无力回天的宗室子弟有代入感。如果是副角，或许还能怜惜他一下。

  而另一个争议人物是革新党人吴天白（原为俞天白），听说原型之一为喻培伦，剧中是个激进派。

  他尽管有志向志向，但他缺陷更多，比方性情激动不计后果，喜爱PUA、精力状况也有点癫。

  他蛊惑良家少女，还在菽红不知情的状况下拉她违法让她成了逃犯；他为了炸王爷能够不管普通人的存亡，而且以为所有这些事他都没做错。

  他一边承受了新式教育，向大众传播自在毅力，一边又无法铲除旧思想在他身上所痕迹的痕迹。

  尽管能了解编剧的意图，期望借这个人物冲掉一些所谓的革新浪漫主义梦想，让人镇定。但这种“非典型”的正面形象，也会让人发生难以承受的错愕感。

  这种多义性、杂乱性、戏剧性的出现前史的方法，在现在的网络环境下，也就不免成为了敏感话题。

  别的，因为导演艺人才能不行，爱情线占了较大比重，扩大了《人生》“狗血”的特质。

  梁母被知府家请去陪客，但却在赴宴的“贵客”来后，“反客为主”。本来这位“贵客”、身份低于梁母，所以梁母能够居高临下得端坐在主位，而请来赴宴的“贵客”只能跪在地上向她行礼。

  这段情节本应该提醒清朝迂腐的等级制度。外表是明写梁母心里极端不肯供认自己是衰败贵族这一现实。实则暗讽清政府的外强内弱，分明现已衰败了却还要端架子。并一同警醒观众，年代的巨轮轰轰烈烈，贵族衰败不是只要苍凉，更应该是振作。

  但几重回转下来，这一段变成了“打脸”爽文，在近几年自媒体广泛撒播，还借一群汉人之口，夸奖旗人的礼仪“真美观”。讽刺性全无。

  艺人方面，几个承当如此吃重戏分的年青艺人，在演技上很难让人信赖他们能承当这么厚重的体裁。

  比方剧中，梁乡菽红的阶段，为何这样突兀（抛开删减原因）。主要是源于他的自卑，梁乡之所以剪辫子不是什么思想上的转机，而是被激怒后的自卑发生。他在日本肄业三年现已二十岁，仍然很介意自己是不是个雏儿。

  梁乡身上的杂乱性是十分可观的，但艺人的演技和人物不协调，导致他的行为行为分明是多样性的，却变成了精分的东西人。

  而春夏扮演的菽红也质朴有余，机敏缺乏。菽红被吴天白诱惑，稀里糊涂的上了吴天白的“贼船”随他逃亡日本，想起家人，扯着喉咙干嚎，彻底看不出和家人就此别离两地各自保平安的失望。

  这样简略的剧情都没有处理好，更不要说在剧中她还与三个男主都有杂乱的情感纠葛。

  Buff叠满，也让《人生》的剧情显得分外突兀迸裂，宛如一部一个清末言情剧。

  讲一点题外话吧，在追看《人生》时，屡次想到《人间正道是沧桑》，两者的立意挨近，都有前史原型，都遭受删减，也都有处决乱党、家庭、革新、刺杀、出走与自在、情爱……就连台词，也是了解的配方。主人公也与那个混沌的年代相同苍茫，他们未来的路途尚不清晰。

  说到底是十多年间观众和剧都变了，《人间正道是沧桑》想讲的东西，放现在显着不达时宜了。

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